Ján Lastomírsky
Česká republika I Czech Republic
1972
Ján Lastomírsky Česká republika I Czech Republic 1972 | |
| JÁN LASTOMÍRSKY |
Záhy jsem si všiml, že mi kreslení umožňuje dostat se do podobného psychického rozpoložení, v jakém jsem se ocital během dobrodružných her, četbou legend a historických příběhů. Znovu a stejně intenzívně jsem prožíval situace, které bylo možné prostřednictvím papíru a pera dále rozvíjet mimo zkušenost všedního dne. I když období kreslení do školních sešitů je za mnou, domnívám se, že prapůvodní a také hlavní motivací mé práce je především snaha zažít něco podobně vzrušujícího a tento pocit zprostředkovat druhým.
V začátcích studia na Fakultě výtvarných umění VUT jsem se soustředil na osvojení si klasických řemeslných disciplín, zručnost kresby a grafických technologií, o které se v celé své dosavadní tvorbě opírám. Zúročovaly se v mých volných kresbách, grafických listech a ilustracích surreálné literatury. Pod dlouhodobým vlivem sci-fi a fantasy vznikla roku 1998 série škrábaných litografií s tajemnými prostory. V letech 1998-2000 vznikalo ateliérové téma opuštěné Wannieckovy továrny v Brně (přezdívané Vaňkovky) z 19. století. Spojení reálného a smyšleného prostoru se nejdříve odehrávalo v linorytech a přípravných kresbách pro xeroxové reprodukce fotografií. Vztah xerox - grafika, zprvu chápaný jako návrh - finální realizace, se postupně měnil. Přenos návrhů do grafiky nebyl mechanický a během tisku se objevily další variace, které se následně promítly do kreseb. Vlastní náklad výtisků z jedné matrice nepředstavoval tedy pouhou reprodukci obrazu, ale odlišně rozpohybovaná řešení. Snad nejdůležitějším zjištěním pro mne jako studenta grafiky bylo, že mne práce na tomto cyklu přivedla za hranice tradičního chápání grafiky, neboť ji lze vnímat jako variace "skutečných realizací ve skutečném prostoru" - jako virtuální instalace. Projekt jsem začal postupně orientovat tímto směrem. Po vzniku grafického listu s modrou podlahou jsem se převážně koncentroval na další haly. Vyústěním těchto tendencí se stala instalace Světelný koberec z 9. října 2000 v bývalém kostele sv. Václava v Opavě, složená ze 28 000 svítících kalíšků. V rámci kresby a grafiky se pohybuji ve dvojrozměrné ploše. Po zachycení iluze trojrozměrného prostoru je mi umožněno rozvíjet myšlenky bez respektování jakýchkoli přírodních zákonitostí či ekonomických omezení. V tom vidím nesmírnou výhodu tvorby na papíře a jejích možností přerůstání do reálného prostoru. |
|
I soon noticed that drawing enabled me to get into the same frame of mind as I found myself in during adventure games or the reading of legends and tales. I re-experienced with a similar intensity situations which could by means of pen and paper be developed beyond the usual experiences of the day. Even though I no longer draw in my school exercise books, I feel that the original motivations of my work are primarily the effort to experience something just as exciting, and if possible to offer this experience to my surroundings.
During my studies at the Faculty of Fine Art I concentrated on a study of the classic craft disciplines, the skills in drawing and print techniques on which all my work up to now has relied. These have paid dividends in free drawing, and printmaking and in my illustrations of surreal literature. In 1998, under the long-term influence of sci-fi and fantasy, I made a series of scribbled lithographs with a mysterious atmosphere. A studio theme for a long-term project originated in 1998-2000. For this task I chose the abandoned 19th century Wannieck factory in Brno, known as Vaňkovka. In linocuts and preliminary drawings for Xerox reproductions of photographs of factory interiors, real spaces became linked with imaginary objects. The relationship of the Xerox to the print, at first understood as the design/final realisation relationship, gradually changed. The transfer of the designs to the prints was not done mechanically, and in the course of the printing process further variations appeared which subsequently led again to variations in the drawings. The single matrix then delivered prints which were not only reproductions of an image, but fluctuations in differences of individual solutions. Perhaps the most important reassurance for me as a print student was that through work on a print cycle I felt myself to be on the boundaries of its traditional understanding, because the sheets can be perceived as variations of 'actual realisations in a real space' - i.e. the print as a virtual installation. I gradually began to orient the project in this direction. After the creation of the graphic sheet with a blue floor I concentrated predominantly on the floors of different halls. The result of these inclinations was the installation of 9th October 2000 in the former church of St. Wenceslas in Opava, made up of 28,000 lighted cups, called Luminous Carpet. In the context of drawing and printmaking one moves on a two-dimensional space. Capturing the illusion of a three-dimensional space enabled me to develop ideas without consideration for any sort of natural lawfulness or financial limitation. In this I see the immeasurable advantage of work on paper, which naturally has to grow into a real space. | |
| PAVEL ONDRAČKA |
Po roce 1998 začal J. Lastomírský koncipovat a vizualizovat své prostorové projekty ve velkoplošném linorytu a okrajově i počítačové animaci. Od složitějších verzí se odvíjely variace stále jednodušší a mezi nimi se prosadila idea pokrytí podlahy opuštěné Wannieckovy tovární haly modrým "kobercem" z pigmentu. Projekt se realizoval jen v impozantně pojatých linorytech a později byl doveden k variantám, mezi nimiž se objevil nosný princip "světelného koberce" složeného z geometricky rozmístěných kahánků. V hlubší teoretické rovině definoval autor svá obecnější východiska - expresi a zároveň touhu po řádu. Roku 2001 jako svou diplomovou práci předložil sérii parafrází Piranesiho Vězení. Téma sémanticky posunul zvětšením a jeho monumentalitu podtrhl i provedením mechanicky působícím linorytem. Do architektur intervenoval geometrickými prvky, uvažovanými dříve do konkrétních prostor. Tyto ne vždy na první pohled zřetelné elementy umocňují celkově znepokojující dojem z cyklu, jehož řada není uzavřena. Ján Lastomírsky vychází z klasické kresby a grafiky, které vnímá jak v procesuální poloze, tak i v přesahu instalačních projektů a v souvislosti a konkurenci se soudobými prostředky animace. |
|
After 1998 Lastomírsky began to conceive and visualise his spatial projects on the large surface of the linocut, and peripherally also in computer animation. Simplified variations developed from complicated versions, such as covering the floor of the abandoned Wanniecek factory hall with a blue 'carpet' of pigment. The project was realised only on imposingly conceived linocuts, later leading towards variants amongst which appeared the key principle of a 'luminous carpet' of geometrically laid-out lamps. At a deeper level he defined the more general starting point - expression and at the same time the longing for order. For the defence of his diploma in 2001 Lastomírsky presented paraphrases of Piranesi's Prison engravings. He semantically shifted the theme towards enlargement, the realisation of the monumentality contained in the engravings, and their carrying out in mechanically effective linocut. Sometimes these elements are not apparent at first sight, which increases the disquieting impression of the cycle. This series has not been finished. Ján Lastomírsky's starting point is the classical drawing and print, but he nevertheless conceives his media as in a form of procedure, thus as overlapping into the recording and presentation of his installation projects, and in connection and competition with contemporary means of animation. | |
| EXPOZICE: EXPOSITION: | Vaňkovka IV., 1999, linoryt / linocut, 111 x 205 |
 | |
| N / B: 5. 6. 1972 Hlinsko v Čechách
V / Edu: 1995-2000 ateliér grafiky / Atelier Graphic, Fakulta výtvarných umění / Faculty of Fine Arts, Vysoké učení technické / Technical University, Brno; 1990-95 Pedagogická fakulta v Prešove / Pedagogical Faculty in Prešov, Univerzita P. J. Šafárika / P. J. Šafárik University, Košice; 1986-90 Stredná umeleckopriemyselná škola / Secondary School of Applied Arts, Košice P: Střední škola uměleckých řemesel / Secondary Arts and Crafts School, Brno G & S: Grant Ministerstva kultury ČR na projekt Světelný koberec. / Grant of the Ministry of Culture for the Luminous Carpet project. O / A: 2000 Cena rektora VUT / Award of the president of VUT, Brno; 1999 Award of the Hollar Foundation / Cena Nadace Hollar, Ars papirium '99, Losiny Young Artists Biennial / Losinské bienále mladých výtvarníků, Praha / Prague V / E: 2001 Grafika - virtuální instalace / Graphics - virtual installations (solo), Galerie města Plzně; 2000 Světelný koberec / The Luminous Carpet (solo), kostel sv. Václava / Sv. Václav church, Opava; 1999 Ars papirium '99, Velké Losiny, Brno, Prague; FaVU VUT Brno - současná tvorba / current works, Dům umění, Brno; 1998 Obrácený obraz / Reversed Image, Letohrádek Mitrovských, Brno; 1997 Ars papirium '97, Velké Losiny, Brno, Praha / Prague P & M: Pavel Ondračka: Geometrie vs. exprese (Geometry vs. Expression), in Ján Lastomírsky, Světelný koberec, Dům umění města Opavy, 2000 A: Přibická 270, 691 25 Vranovice, Česká republika / Czech Republic, janl@ffa.vutbr.cz |